¡Malasaña es acción!

El ¡León es acción! se traslada a la Villa y Corte, con una maratón de actividades etílicogastrónomicas a ritmo e música sixties desde las 12 de la mañana, todo ello en Malasaña.


ACTIVIDADES PARA EL SÁBADO 3 DE OCTUBRE:

12:00 La Almudayna, c/ Espiritu Santo 5.

14:00 In Dreams Cafe, c/ San Mateo 4.

17:00/19:00 Picnic, c/ Minas 1 (semiesquina Pez), concierto acústico de TALK!

19:00/21:00 Espiral Pop, c/San Andres 23, Presentación de la exposición de Max Mala (Tenerife) + Parsec (Madrid) + Presentación de cortos de Miguel Lafuente. DJs: Uptown Pleasure + Sir Rucho.

21:00/23:00 Tupperware, c/ Corredera Alta de San Pablo, 26. DJs: Mousetraps + Mr. Cosmic.

23:00/00:30 Groovie c/ Tesoro 5. DJs: Maicol da Louva + Cosmickeva.

00:30 a cierre… Otom Club, c/ San Andres 23. DJs: Nuria Cobra Suárez y Cheto (Purple Weekend/ León) + Lluis «Nutty» (Bcn) + Bella fuerza 5 + Jorge Dutton + Javi Trojan + Dane Le Style + Soul Bordes (Talk).

DOMINGO 4:

Bambalam Café, c/ de la Villa 3.

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Sobre la cultura musical

En España, al contrario que en otros países, especialmente los anglosajones, la cultura musical popular ha sido tradicionalmente deficiente. Intuyo que gran culpa la tuvo el aislacionismo franquista, que obligó a emplear sustitutos locales para las estrellas de la época. El caso es que por una cosa o por otra, engendros que serían rechazados en Europa por babosos, incluso hace medio siglo, en España gozan de una aceptación asombrosa, y lo que es aún más chocante, entre el público joven.

Tomemos los OT por ejemplo. Es la clase de música que podría haberle gustado a mi abuela cuando tenía veinte años. Pero es que además también es el tipo de música que la dictadura habría visto con buenos ojos ¡pero los tíos venden como locos entre quinceañeras del siglo XXI! Definitivamente hay algo que no funciona. [continúa...]

Este mercado está pervertido y,en lugar de que las discográficas vendan lo que le gusta al público, sucede que al público le gusta lo que vendan las discográficas. Un público alienado por su absoluta ignorancia de la música popular contemporánea no tiene discernimiento, así que ante la ausencia de criterio musical, el marketing es el que decide. A la gente le gusta lo que los ejecutivos de las discográficas quieren que le guste. Sólo en este contexto se puede entender el fenómeno de la radiofórmula.

El ciclo de vida de un grupo musical pasa por pelarse el culo a bolos para darse a conocer y tener la oportunidad de grabar un disco que, si tiene éxito, será radiado y con muchísma será televisado un par de veces. Con los grupos de plástico manufacturados por la Industria, el ciclo es exactamente el contrario: primero se les da a conocer mediáticamente por todo lo alto, en radio y televisión a todas horas, entrevistas, anuncios y el kit completo, después se les graba un disco y finalmente se les pone a dar conciertos en vivo.

Esa batalla la he dado por perdida. La incultura musical intrínseca del españolito medio hace futil cualquier intento de aplicar el sentido crítico en el campo musical. El españolito de la calle dice «yo escucho un poco de todo» para expresar «me trago cualquier mierda que me echen». A falta de un criterio propio, que decidan Los 40 ó, para ser justos, quien paga por publicitarse en esos macroanuncios radiofónicos 24x7 que son la susodicha emisora y otras del ramo.

Aun así, queda algo que me resulta imposible explicar si asumo que los responsables de las discográficas no son una panda de mandriles operando por puro azar y son humanos con al menos un 75% de sus cromosomas. ¿Por qué en lugar de ir lanzando a la infinidad de músicos con talento que andan por ahí, se fabrica desde cero a un pelele para interpretar comistrajos infames? ¿No saldría más económico aprovechar los talentos que ya están y hacer algo de calidad? Total, si el resultado depende sólo de la promoción mediática, el público tragará igual un conjunto vanguardista que un cantante baboso lolailo-latino descamisado cantando la misma mierda melódica que les endiñaban a sus madres.

Habrá quien alegue que la comercialidad implica bazofia musical, pero es una falacia. Me remito al ejemplo de la clásica Motown, con sus compositores de lujo facturando canciones de soul pop impecables para ser interpretadas por voces soberbias; y vendiendo discos como churros. Su capo Berry Gordy nunca se cortó a la hora de admitir que sólo quería discos que salieran en las listas. Pero hay una cosa más, la Motown no necesitaba de publicidad para vender, lo hacía porque tanto sus canciones como los artistas de la casa eran excepcionales. He aquí el segundo pilar del ahorro: no solo no tienen que fabricar a los «artistas», sino que encima la inversión publicitaria es menor.

Entonces, ¿qué necesidad hay de fabricar y promocionar triunfitos o derivados -que en cualquier país civilizado normal no pasarían de cantar versiones sobre un par de remolques de tractor ante medio centenar de pensionistas junto a una Orquesta Michigan de tercera en alguna aldea pedánea del culo del mundo-, interpretando bazofia infumable cuando se puede recurrir a la cantera preexistente del circuito underground y lanzar propuestas de calidad?

Esa es la parte inexplicable. Diríase que a los responsables de decidir que le va a gustar a la gente disfrutan colocando mierda para reírse de sus clientela o que, de buena fe, realmente creen que tenemos querecencia por lo excrementicio.
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Otis Redding Will Save America the World

Cathy McGowan presenta como invitado en Ready Steady Go! a Otis Redding en septiembre de 1966. Interpreta una versión del archiconocido tema Satisfaction de los Rolling Stones y del hitazo de 1964 My Girl, que Smokey Robinson compuso para los Temptations.
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En el segundo video Otis canta su tema de 1965 Respect e introduce a Eric Burdon, que entona a su vez el clásico de Stax Hold On, I'm Comin'.


En el tercero Chris Farlowe canta It's A Man's, Man's, Man's World de James Brown y vuelve Otis con Pain In My Heart.

El colofón lo pone el pepinazo I Can't Turn You Loose y, acompañado por Eric Burdon y Chris Farlowe, la versión de la canción de Sam Cooke Shake.

Después de ver y escuchar esta traca de temazos, se recomienda no sintonizar ningún programa musical de radio o televisión actual: podría provocar depresión y una crisis galopante de querer pisar las cabezas (huecas) de los fabricantes de CDs -me niego a llamarles de otra manera-, que deciden los gustos del público más ovino.

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For Your Love

En 1965 For Your Love puso a los Yardbirds en lo más alto de las listas inglesas y fue su mayor hit en EE UU. Pero asimismo supuso una deriva hacia el pop del grupo que no aceptó el guitarrista Eric Clapton, un purista del blues por aquel entonces. Éste abandonó el grupo y se unió a John Mayall & the Bluesbreakers.

Clapton recomendó como reemplazo a Jimmy Page, guitarrista de estudio a la sazón, y aunque Page no se atrevió a renunciar a la estabilidad económica que le aseguraba su trabajo como músico de estudio, recomendó a su amigo Jeff Beck. El afán experimentador de Beck recondujo a los Yardbirds hacia un sonido más psicodélico. En junio de 1966 dejó el grupo el bajista Paul Samwell-Smith y, esta vez sí, Jimmy Page se unió a la formación, asumiendo el puesto de bajista mientras que el guitarrista Chris Dreja aprendía a manejarse con el bajo e intercambiando puestos después.
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The First Cut Is The Deepest

P.P. Arnold interpretando en 1967 First Cut Is The Deepest, que ninguna versión ha podido igualar, ni siquiera la que Rod Stewart popularizó diez años más tarde.

En 2004 con los granadinos The Teenagers -de los que hay más material aquí-, como si no pasaran los años.

Una dama del soul
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De como Pete Townshend se quedó teniente

Tenían preparados la traca final, y nunca mejor dicho, pero a Keith no le pareció suficiente, así que por su cuenta y riesgo y sin encomendarse ni a Dios ni al Diablo decidió poner más explosivos y claro, en estos casos mejor que sobre. Cuenta la leyenda del rock que Pete perdió buena parte de su capacidad auditiva a raíz de este episodio.

Ojo al diálogo de Pete al principio, quedándose con el capullo del presentador (y ojo también al careto del imbécil del presentador al final).
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Bajistas acojonantes

Charles Mingus:



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Milt Hinton:




Victor Wooten:




Jaco Pastorious:


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Hip Teens Don't Wear Blue Jeans

Declaración de principios y temazo donde los haya de Frank Popp Ensemble.


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The Kids Are Alright!

Pues sí, el otro día tocaron dos de estos chavalitos ingleses, que por lo visto deben ser unas promesas en un local madrileño llamado Palacio de los Deportes, y por no hacerles el feo, allí que me presenté.

La verdad es que el año pasado me gustaron más, pero eso no quita que fuese un conciertazo con todas las de la ley. Entusiasmaron con un montón de temas clásicos y dieron el tostón con alguno nuevo. Los técnicos, al nivel esperado en este país: tercermundistas. A la segunda canción se quedaron sin sonido, en la pantalla grande se pudo ver por momentos una pantalla de MS Windows (tm) y finalmente, hubo un bis con lo de dejar el auditorio sin sonido. Para el que no esté al corriente, las entradas más baratas eran a 45€.

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Eso sí, los señores Pete Townshend y Roger Daltrey, genio y figura. El que hizo las veces del difunto Keith Moon fue Zak Starkey, hijo del beatle Ringo Starr y Pino Palladino al también muerto John Entwistle. Además, Simon Townshend, hermano de Pete y el teclista John Bundrick.

En mi opinión, uno de los mejores momentos fue cuando hicieron una revisión reducida de la ópera rock Quadrophenia. Substitute, que previsiblemente no iban a tocar, fue otra de mis favoritas. My Generation, que podía haber hecho estallar el auditorio, bastante floja. Los temas acústicos de Pete, para el que le gusten.

Se juntaron allí tres generaciones de rockeros que coreaban al unísono himnos como Who Are You -aunque sospecho que a más de uno de los que se veía con la camiseta comprada el mismo día le sonaba de la sintonía de la serie CSI-, que estuvo coreando el público casi cinco minutos cuando paró la música.

Tremendo. Después fiesta afterwho en La Vaca Austera, y después al Y'asta, donde, por cierto, encontré seguntinos que también estuvieron disfrutando de los chicos de Shepherd's Bush.

Esperemos que se cumplan las previsiones y vuelvan para interpretar, como se rumorea, el doble LP Quadrophenia.

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Cosillas

Mods: punks in parka. El disco este lo suscribe punto por punto. Además es un pelotazo imprescindible de revival. ¿A cuento de qué viene esto? Bueno, mi amiguete Rolf, alias El Rey del Revival alias Fred Perrymason, estará pinchando en la Vaca Austera el sábado. Cita ineludible.

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| The weekend starts here! |
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Estas me gustan más que las Pipettes

Pues a juego con el post anterior, unos cuantos girls groups. En realidad, las Pipettes son una broma comparadas con las que voy a enumerar. Como comparar un tirachinas con una batería de misiles intercontinentales. Estas sí que me molan. Si queréis hacerme feliz, un single de estas es más que suficiente:


The Ronettes. Ronnie Spector rules. Por eso las pongo las primeras. El tema, no por conocido deja de ser un puntazo. El tío Phil sí que sabía.


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Las Shangri Las, conceptualmente más parecidas a las del post pasado. Eso sí, a años luz por encima.



Otro temazo. Esta vez las Crystals con el Da Doo Ron Ron. Este single me falta, pero ando cerca.



Marthat Reeves & The Vandellas. Dancing in The Street. Si pienso en la Motown, me viene esta canción a la cabeza, quizás uno de los mejores del soul. Phil Spector sabía misa en latín, pero Berry Gordy encima la sabía cantada.



Diana Ross fue y sigue siendo una mala pécora alcoholizada, pero otro de los pelotazos de Gordy fueron las Supremes, y eso no tiene discusión.



Si ya lo profetizaron los Siniestro Total en su día:

"Te tragarás la colección de casettes
de las Shangri Las o de las Ronettes"

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The Pipettes

Quien dijo que toda la música comercial era basura, no había escuchado a este trío de Brighton. Inspirado en los grupos de chicas Gordy o de chicas Spector, o más aún, las Shangri Las. Puro pop y armonías vocales. Podéis escuchar sus temas en su web.



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Me gustaría que me dijeran porque en España, en vez de engendros como La Oreja del Loco, Mägo de Ostias, o todos los asquerosos de Operación Tufo, no hay cosas similares. Bueno sí, hay cosas creativas y de calidad, pero no salen a la luz. Pachanga, lolailo, y otras mierdas de la MTV, los 40 y demás es lo que parece que gusta aquí. Atentos a estas señoritas cantando para la radio, ¿hay nivel o no?





Por ahora Malasaña es territorio comanche aún, pero tiempo al tiempo. La invasión de pijos de Alonso Martínez, guarros de Lavapiés, palurdos de Huertas, y demás indeseables ha comenzado. Por ahora garitos rockeros como el Louie, el Nueva o el Groovy no se ven muy afectados por la plaga, pero sitios más popies, como el Tupperware hay días que dan grima, por la concurrencia se diría que estás en un garito pachanguero de Huertas. La Vía Láctea, sin comentarios. Una pena. Y el Nasti, la otrora sala Maravillas, pffffff.

Pues si hay que pasarse a lo comercial, yo me quedo con la Pipettes.
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Punk's dead?

Leyendo la última entrada del blog de Borja, me ha venido a la cabeza un tema un tanto peliagudo. ¿Está muerto el punk? Esto sale a colación por una letra de los Reincidentes, grupo seguido por muchos autodenominados "punks", o al menos así lo fue hasta que se enrroló en una discográfica grande multinacional. Voy a pasar a desenmascarar esta la verdad y a ilustrar como algo vivo y creativo como fue el punk fue tomado como excusa para dar nombre a algo completamente diferente y opuesto: el anarkopunk o lo que sea.

Mi teoría es: hay punks, pero es algo realmente minoritario. Parto de la base de que perroflautas, bongoperros, jipis, costrafaris y guarros en general, ni son punkis, ni la madre que los parió. No me imagino a Sid Vicious con las Chirucas Trekking, ni tocando una flauta mal afeitado con un chucho sarnoso. En cambio, puedo imaginarme perfectamente a un jipi de los de "haz el amor y no la guerra" en esa tesitura. Lo más penoso de todo es la uniformización de la impedimenta. Lo que fue en su momento algo rico y personal, hoy está completamente estandarizado. Es más, dudo que los jipis autodenominados "punk" vieran con buenos ojos la indumentaria de los auténticos punks, que imagino que calificarían, sin pensárselo dos veces, de algo "de pijos". A la izquierda de estas líneas, el señor John Lydon, que por esto, y por otras razones que voy a escribir más adelante, no sería considerado "punk" por los guarretes de la Chirucas Crew. (Además, que se sepa, ni tocaba el bongo, ni la flauta, ni hacía malabares).

[Continúa...]

Otra cuestión que ha dado un color al tema en general es la cuestión política. No se puede negar que bandas como The Clash se escoraron a la izquierda, pero no es menos cierto que temas como Anarchy in hte UK no tienen nada que ver ni de lejos con lo que es el anarquismo político, y se usaba la palabra anarquía en su acepción como caos o desórden. Ni más ni menos. En esa concepción nihilista de la vida, no hay cabida para cuestiones de índole política. ¡El lema es No Hay Futuro! De cualquier manera, siguiendo la sistemática de que el punk es anarquista por las refernecias a la palabra "anarquía", nos veremos obligados a aceptar pues la descabellada idea de que el punk es, ni más ni menos, nazi.


Como resulta obvio, esta afirmación es ridícula, pues aunque Sid Vicious se paseara con una esvástica en el pecho por el cementerio judío de París, dudo que tuviera una idea más o menos aproximada de lo que era el nacionalsocialismo, eso sin contar que su manager e inventor de estas ingeniosos aderezos estilísticos, Malcolm McLaren, era judío. Entonces, ¿a qué responden esas aes y esas cruces gamadas? Pues simplemente a la pura y dura provocación. Y a lo que quería llegar, ¿conocéis a mucha gente que se sienta indignada cuando ve un símbolo de los que actualmente llevan los "punks"? Yo diría que no. ¿Que jode más ver, una "a" rodeada por un círculo o una esvástica?


Esto de la política aquí llegó por medio del Rock Radikal Vasco, o sea, HB metió la cuchara en el mundillo de la música y recluto bandas para su escudería. Casi todos se subieron a ese carro por convicción, por miedo o por ganas de mnedrar, salvo honrosas excepciones, como Eskorbuto (los que tampoco se cortaban un pelo usando imaginería nazi). Un ejemplo, el disco de Los Demenciales Chicos Acelerados, cuya carátula cuando era reproducida en fanzines, era ridiculamente censurada ocultando los brazaletes. Iosu solía portar en la solapa una chapa con la esvástica, y ante la pregunta de si era nazi, la respuesta fue tajante: "Todos somos nazis". Lo que envenenó al punk fue que en vez de este espíritu, el que se llevó el gato al agua fue el de los mojigatos que echaban tippex en las fotos para los fanzines.

Hoy en día existen grupos que todavía conservan ese espíritu, como La Stasi o los WebeloSS, alguien lo definió como punk mongolo. Resulta que estos grupos, generalmente odiados por los autodenomindos "punk", son los que realmente conservan el verdadero espíritu de lo que es el punk. Mirad la foto de abajo, con personajes como Siouxsie o Cat Girl. La verdad, a mí me esas chicas se me antojan más en el Ocho y Medio o el Barbarella que en una okupa del extrarradio.

"Gracias" a gente como Azagra, el grande entre los grandes mezclando churras con merinas -y no soy solo yo el que se lo reprocha, sino que el sector anarquista más ortodoxo lleva años haciéndolo-, en España el punk, desde finales de los 80, es algo practicamente inexistente. Prafraseando a aquel que dijo que la mayoría de los skinheads 69, aparte de no tener ni puta idea de lo que es eso deberían llamarse skinheads 36. Lo mismo es aplicable a los anarkopunks. ¿77? Permitidme que me ría. El punk 77 es lo que hacen los Rizillos o Las Führers. Incluso la parodia Kostratu: Rumores en la okupa, es más punk que cualquier banda kalimotxera. Leed la reseña, de la discográfica Tres Cipotes, que no tiene desperdicio:

"Kantautor Punk y discípulo aventajado de Manolo Kabeza Bolo. Ernesto Che Guevara ha colgado su fusil, ahora es el cantante de Rage Against the Machine. Federico García Lorca, el primer punki de españa; si hubiese existido el jueves, te hubiese pintado Azagra. Martin Luter King, no vayas al Burguer King. Luchemos contra la Englobalización, en Chicago, en Bermeo y en Alkorkón!!! El mejor Punk Kostra para degustar mientras bebes Kalimocho y haces malabares con tus kolegas.
CD-R. 2 euros de nada".

Es curioso como algo que al principio se desvinculó totalemente en España del activismo político, pues se identificaba con el progre de la transición, con la canción protesta y con todo lo que estaba obsoleto y caduco. Tan anacrónico era el franquismo como el antifranquismo, pertenecían ambos a la historia.

El Punk sigue vivo, pero no gracias a los que lo suelen predicar. Y robando una frase de los WebeloSS, "¡solo es punk si yo lo digo!".

PD Esto para el Fraggle, que me entiende.
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Otra vez el rey del cotarro

"Otra vez el rey del cotarro, buscando una lentilla mientras se descoyunta la espalda".

Así define esta semana la revista OnMadrid, suplemento del viernes del periódico El País, al Rodolf haciendo un backdrop chuchurrío. No se sí será el rey del cotarro, pero de las congas de tres días sin pasar por casa, apostaría a que sí. Y del malasañeo, cubateo, bailoteo, montoneo y varios "eos" más, también. Ahora me lo tiene reformado la novia, pero la cabra siempre tira al monte...

Y hablando de OnMadrid, la semana pasada apareció el siguiente artículo, que ilustra este párrafo. Trata sobre el Bambalam Café, enclavado en la calle de la Villa 3, en el castizo barrio de La Latina. Se llega bajando la calle Segovia, y en cuanto se divisa el Viaducto -por mal nombre Escuela de Vuelo-, subiendo a la derecha, por una de las calles que salen de una placilla con una fuente.

El horario es vespertino más que nocturno, y es cita ineludible los domingos, ya que cuenta con sesiones de DJs de renombre, deshojando toda suerte de géneros: soul, funk, jazz, bossa, rhythm & blues, lounge, ... El 11 de Febrero, estaremos mi compinche Germán Agreste y yo en la cabina, pertrechados de un buen cargamento de discos de vinilo, para regocijo de la muchachada que allí se de cita.


[Continúa...]
Si esto no os ha terminado de convencer, echad un ojo a la reseña que hace el suplemento de el diario El Mundo, Metrópoli. La verdad es que merece la pena echar la tarde en un ambiente distendido, bebiendo cócteles y, si se tercia, comiendo una de las deliciosas tostas que preparan.

Y acompañando a estas líneas, la segunda mitad del asunto este llamado Drinamyl Club. El pone la palada de cal, o sea los ritmos blancos: freakbeat, psychedelia, garage, beat, &c. para sacar una masa bien consistente junto con mi palada de arena: soul, funk, mod jazz y Hammond grooves. El mejor plan para echar la tarde del domingo, y no solo el 11, es el Bambalam. Y los miércoles, jueves, viernes y sábado, es un previo muy a tener en cuenta.
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Northern Soul Patrol

¡Estos tíos son la monda! JAJAJAJAJAJAJAA





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Nine Below Zero - Eleven Plus Eleven

Up there set up on a big screen see her
Seems to have a nice clean picture
We're all in the back so go now
So much for the echoes
Woah! I got nothing to do
But sit around here, playing with my new ball

Woah! I got nothing to do-oo
Eleven plus eleven
Born to do when I was seven

Eleven plus eleven
Born to do when I was seven

Stand here
It's got to be the caller 'round here
You can't say that I didn't say "Watch out"
Move were gonna push her and the carpet out
Look to me outta here

Woah! I got nothing to do
But sit around here
Playing with my new ball
Woah! I got nothing to do-oo

Eleven plus eleven
Born to do when I was seven
Eleven plus eleven
Born to do when I was seven

Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven
Eleven plus eleven

Woah! I got nothing to do
But sit around here
Playing with my new ball
Woah! I got nothing to do-oo
Eleven plus eleven
Born to do when I was seven
Eleven plus eleven
Born to do when I was seven
Born to do when I was seven
Born to do when I was seven
Born to do when I was...

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Secret Affair - Time For Action

Standing in the shadows,
Where the in-crowd meet
We're all dressed up for the evening
We hate the punk elite (who are the punk elite)
So take me to your leader
Because its time you realised...

CHORUS

That this is the time
This is the time for action (time for action)
This is the time to be seen (time to be seen)
This is the time for action
Time to be seen

They can laugh in our face
Cos we know we're right
Looking good's the answer
And living by night
So take me to your leader
Because its time you realised...

REPEAT CHORUS

Look at Sweet Julia
Speeding on the late night train
They're laughing at the way she dressed
Too smart and clean
But she don't care
because she know's she's right
And you know we're only two steps away

REPEAT CHORUS AS LIB TO FADE

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The Who - I Can't Explain

Got a feeling inside (Can't explain)
It's a certain kind (Can't explain)
I feel hot and cold (Can't explain)
Yeah, down in my soul, yeah (Can't explain)

I said ... (Can't explain)
I'm feeling good now, yeah, but (Can't explain)

Dizzy in the head and I'm feeling blue
The things you've said, well, maybe they're true
I'm gettin' funny dreams again and again
I know what it means, but

Can't explain
I think it's love
Try to say it to you
When I feel blue

But I can't explain (Can't explain)
Yeah, hear what I'm saying, girl (Can't explain)

Dizzy in the head and I'm feeling bad
The things you've said have got me real mad
I'm gettin' funny dreams again and again
I know what it means but

Can't explain
I think it's love
Try to say it to you
When I feel blue

But I can't explain (Can't explain)
Forgive me one more time, now (Can't explain)

I said I can't explain, yeah
You drive me out of my mind
Yeah, I'm the worrying kind, babe
I said I can't explain


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The Jam - In The City

In the city there's a thousand things I want to say to you
But whenever I approach you, you make me look a fool
I wanna say, I wanna tell you
About the young ideas
But you turn them into fears
In the city there's a thousand faces all shining bright
And those golden faces are under 25
They wanna say, they gonna tell ya
About the young idea
You better listen now you've said your bit-a

And I know what you're thinking
You still think I am crap
But you'd better listen man
Because the kids know where it's at

In the city there's a thousand men in uniforms
And I've heard they now have the right to kill a man
We wanna say, we gonna tell ya
About the young idea
And if it don't work, at least we still tried

In the city, in the city
In the city there's a thousand things I want to say to you



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Sam Cooke - Ain't That Good News

Oh my baby's comin home tomorrow
Ain't that good news
Yeah, ain't that news
My baby is coming home tomorrow
Ain't that news
Yeah, ain't that news

I got a letter just the other day
Telling me that he was on his way
And he wants me to meet him at the station
Ain't that good news
Yeah, ain't that news

In the letter he told me he still loved me
Ain't that good news
Yeah, ain't that news
In the letter he told me he loved me
Ain't that news
Yeah, ain't that news

He said he's sorry that he left
Found out he don't want nobody else
He said he wants me all to himself now
Ain't that good news
Yeah, ain't that news

Ain't that news
Ain't that good news
Ain't that news
Ain't that news

I said my baby's coming home tomorrow
Ain't that good news
Yeah, ain't that news

I'm gonna have him a party at the station
Ain't that good news
Yeah, ain't that news
Have a party at the station
Ain't that news
Yeah, ain't that news

And I can't wait to get him home
Where we can finally be alone
Disconnect my telephone now
Ain't that good news
Yeah, ain't that news

Ain't that news
Ain't that good news

I said my baby's coming home tomorrow
Ain't that good news
Yeah, ain't that news

Ain't that news
Ain't that good news


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